Аниме девушки на море

«Если боги бессильны, за дело берутся люди»

Взято с

https://warspot.ru/13157-esli-bogi-bessilny-za-delo-berutsya-lyudi 

Имя японского анимационного режиссёра Мамору Осии хорошо известно любителям фантастики во всём мире. Мастера прославил целый ряд полнометражных картин, отмеченных печатью оригинального таланта. Характерная черта творчества Осии — интерес к политической и военной истории ХХ века, мотивы которой не раз обыгрывались им в фантастическом антураже.

Режиссёр и сценарист Мамору Осии (родился в 1951 году) относится к числу мастеров японской анимации, ставших известными широкой аудитории за пределами «Страны восходящего солнца». Репутацию его magnum opus в глазах массовой публики приобрёл киберпанковский боевик «Призрак в доспехах», который оказал заметное влияние не только на анимацию, но и на кинематограф многих стран мира.

Действительно, полнометражный фильм «Призрак в доспехах», вышедший на экраны в 1995 году, демонстрировал расцвет творческой зрелости Осии. Эта картина ярко передаёт оригинальный стиль режиссёра, способного превратить формально приключенческий фантастический сюжет в философскую драму. Впрочем, подобной оценки достойны и другие работы автора, которые пользуются заслуженной любовью и уважением знатоков качественной фантастики.

Для фильмов Мамору Осии (как снятых им самостоятельно, так и работ в соавторстве) характерен большой интерес к военной и политической истории ХХ века. Важную роль в сюжетах играют отсылки к политическим и вооружённым конфликтам минувшего столетия. Некоторые из исторических образов очевидны (например, использование оружия и военной техники Второй мировой войны в фантастическом антураже), другие, наоборот, замаскированы и доступны лишь проницательному зрителю. Мы рассмотрим наиболее яркие примеры этой стороны творчества великого фантаста.

«Полиция будущего»

Важнейшим этапом в карьере Мамору Осии, означавшим его превращение в зрелого мастера, стало создание в конце 80-х годов фантастической франшизы «Patlabor», известной в русскоязычном переводе как «Полиция будущего». Это была интереснейшая интерпретация уже популярного к тому времени жанра «меха» — фантастики о гигантских боевых роботах, управляемых людьми. Оригинальность выступившего в роли режиссёра Осии и его постоянного сценариста Кадзунори Ито заключалась в том, что вместо боёв в космосе они создали относительно правдоподобную историю о ближайшем будущем, в котором человекоуправляемые роботы используются как обычные гражданские и военные машины.

В 1988–1989 годах вышел первый сериал франшизы из семи эпизодов, известный как «Patlabor: Ранние дни» (Patlabor Early Days). Так публика познакомилась с главными героями из 2-го отряда специальных машин управления Токийской городской полиции — операторами полицейских роботов, использующихся для охраны правопорядка (собственно, название Patlabor означает «патрульный лейбор» — полицейская роботизированная машина). Сериал быстро полюбился зрителям благодаря колоритным персонажам и интересным отношениям между ними, увлекательным приключениям и убедительной атмосфере повседневной жизни в Японии с её радостями и проблемами.

Несмотря на позитивный, а местами даже юмористический характер сериала, Осии и сценарист Ито добавили в него два серьёзных драматичных эпизода под общим названием «Самый длинный день 2-го отряда». В этих сериях герои-полицейские оказались последней преградой на пути заговора, созревшего в рядах Сил самообороны Японии, и предотвратили попытку военного переворота, организаторы которого желали установить диктатуру. Подобный сюжет можно назвать воплощением характерного для послевоенной Японии страха перед милитаризмом и реваншизмом, но в нём скрыт и более глубокий смысл, напрямую связанный с военной историей Японии ХХ века.

Сам Мамору Осии говорил, что на него повлиял фильм «Самый длинный день Японии», снятый режиссёром-классиком Кихати Окамото в 1967 году (о влиянии прямо говорит сходство названий). Эта эпическая драма посвящена капитуляции Японии в конце Второй мировой войны, а в её центре находится попытка военного переворота, предпринятая 14–15 августа 1945 года. Молодые офицеры во главе с майором Кэндзи Хатанака стремились сорвать объявление императором согласия на капитуляцию и вынудить страну продолжить безнадёжную войну, но их усилия оказались напрасными. О прямом цитировании исторических событий в «Patlabor» говорить нельзя, но сам по себе мотив политической борьбы фанатичных молодых милитаристов, характерный для Японии 30–40-х годов, узнаваем в сюжете (в этой связи можно вспомнить и военный мятеж 1936 года).

Всеохватывающий рассказ о франшизе «Patlabor» выходит за рамки статьи, но нельзя не рассмотреть вышедший в 1993 году финал всей серии — полнометражный фильм «Patlabor 2», переведённый на русский язык как «Полиция будущего: Восстание». Здесь Осии и его команда вновь использовали мотив военного переворота, на пути которого встают честные полицейские. По сравнению с сериалом этот сюжет был интерпретирован гораздо более развёрнуто, глубоко и сложно. Фильм снимался в непростое для Японии время тяжёлого кризиса, означавшего окончательное прощание с надеждами на «японское экономическое чудо». Серьёзные проблемы одновременно проявились в экономике, политике, социальной сфере. Распад СССР и успешные рыночные реформы в Китае разрушили образ Японии как бастиона капитализма и демократии на Дальнем Востоке, заставив страну искать новое место в меняющемся мире. Картина 1993 года стала одним из шедевров Осии, в полной мере выразив его мастерство, чувство стиля и проницательность. Более того, эта работа стала настоящим документом эпохи, имеющим несомненную историческую ценность.

Атмосфера пессимизма, неуверенности и недоверия к политикам, правоохранительным органам и вооружённым силам ярко проявилась в «Полиции будущего: Восстание». Как говорит один из героев фильма, интриган и провокатор, «если боги бессильны, за дело берутся люди». В таких обстоятельствах сюжет об угрозе вооружённого мятежа в мирной благополучной стране выглядел не только «приветом из прошлого», но и приобрёл пугающую злободневность. Достаточно сказать, что через два года после выхода фильма, в 1995 году, произошла грандиозная террористическая атака секты «Аум Синрикё» в Токийском метро с использованием химического оружия. Острым для Японии 90-х годов стал и поднятый в картине вопрос об использовании Сил самообороны в операциях за рубежом: ещё в ходе съёмочного процесса, в 1992 году, японские военнослужащие начали участие в миротворческой миссии в Камбодже.

Мамору Осии и Кадзунори Ито создали мрачный политический триллер, который не только напоминал Японии о неприятных страницах истории ХХ века, но и задавал острые вопросы о положении дел в настоящем. Взаимоотношения между полицией и армией, роль силовых структур в японском обществе, связи с США, угроза терроризма — эти сложнейшие темы так или иначе затронуты в фильме. Впрочем, не стоит говорить об этой картине как о некоем памятнике внутрияпонским политическим дискуссиям 90-х годов. Авторы с удивительной прозорливостью наметили общемировые проблемы рубежа ХХ–XXI веков. Могущество «фэйк ньюс», «неизвестные вооружённые люди» с новейшей военной техникой, компьютерные технологии как орудие устрашения и провокации, слабость и некомпетентность демократических властей — всё это мы наблюдаем через четверть века после выхода фильма.

«Оборотни»

Политическим триллером, построенным на фантастическом материале, можно назвать и следующий полнометражный фильм, о котором пойдёт речь. Картина «Jin-Roh», вышедшая на экраны в 1999 году, известна в русскоязычной среде как «Оборотни». Мамору Осии выступил в роли автора идеи и сценариста, передав должность режиссёра Хироюки Окиура, но его решающая роль в создании произведения понятна и очевидна. Сюжет «Оборотней» основывался на манга самого Осии, более того, ранее мэтр уже дважды (в 1987 и 1991 годах) экранизировал собственный комикс в виде полнометражных игровых фильмов, которые, впрочем, не приобрели большой международной известности.

Формально «Оборотней» стоит отнести к альтернативной истории. Действие фильма происходит на рубеже 50–60-х годов в Японии, которая проиграла Вторую мировою войну и была оккупирована — победителем и оккупантом выступила Германия. По сценарию фильма Япония находится под столь же сильным немецким влиянием, под каким в действительности она находилась у США. Например, силовые структуры в стране организованы на немецкий манер, что проявляется в деталях униформы и снаряжения, вооружения, подготовки. Как и в реальной истории, в Японии сильны позиции левых сил, что приводит к массовым демонстрациям и столкновениям с полицией. Важнейшая угроза для государства — деятельность левых террористов.

Главный герой, боец элитного отряда полицейского спецназа, известного как «Оборотни», оказывается втянут в отношения с девушкой, подозреваемой в связях с террористическим подпольем. То, что в кратком пересказе может показаться мелодрамой о запретной любви, оборачивается мрачнейшей трагедией, в которой положительные персонажи отсутствуют как таковые. И «стражи порядка», и «борцы с режимом» выглядят разной степени чудовищами. Связь мужчины и женщины становится лишь звеном в бесконечной череде провокаций, интриг и предательств, в которых могут утонуть даже самые искренние чувства.

Без особого труда в «Оборотнях» можно найти черты антиутопии, рассказывающей о мире победившего во Второй мировой войне нацизма, что заставляет вспомнить такие произведения как «Фатерланд» или «Человек в высоком замке». Осии и Окиура создали очень живую и убедительную картину мира, в котором пугающими выглядят отнюдь не банальные ужасы тоталитаризма как таковые. Куда более страшным оказывается то, что люди превратились в зверей, в целом, авторы акцентируют внимание не на жестокостях режима, а на человеческих чувствах и переживаниях. Они рисуют правдоподобную картину общества при диктатуре — разобщённого, заражённого всепроникающим страхом и недоверием, в котором за фасадом «порядка» скрывается хаос.

Интересным выглядит показанный в «Оборотнях» образ правящего режима, имеющий немало прецедентов в прошлом и настоящем — его черты можно найти и у Третьего рейха, и у Японской империи 30–40-х годов. Внутренняя политика заключается в нескончаемой грызне между силовыми структурами, когда кланы силовиков не гнушаются никакими методами. Определённые исторические аналогии можно найти и в образе главного героя спецназовца Фусэ. Он похож на оказавшегося в ХХ веке самурая древности, чья верность своей «стае» выглядит иррациональной, страшной и не приносит ничего, кроме страданий. И антураж, и характеры героев фильма в полной мере работают на создание мрачной атмосферы мира, где нет места живым человеческим чувствам и отношениям.

«Небесные скитальцы»

В 2008 году Мамору Осии выпустил в роли режиссёра полнометражный анимационный фильм, который пока является последним в его творческой карьере. Картина «The Sky Crawlers» (сценарист — Тихиро Ито) официально не издавалась на русском языке, неофициально её многозначное название передают как «Небесные скитальцы». Эта работа является экранизацией серии фантастических книг писателя Хироси Мори, малоизвестной за пределами Японии.

Действие «Небесных скитальцев» происходит в Европе конца ХХ века — Осии показал полюбившуюся ему Польшу (заметны пейзажи Варшавы и Кракова), хотя страна и время точно не называются. Показанный мир похож на наш, но с одним принципиальным исключением: в нём идёт необычная война между вооружёнными корпорациями «Росток» и «Лаутерн». Бои происходят в воздухе (каждая из компаний обладает собственными ВВС), мирное население никак от них не страдает и, более того, воспринимает происходящее как некое шоу, наблюдая за событиями по телевизору. В качестве пилотов стороны используют клонированных юношей и девушек, которые, по сути, являются расходным материалом и заменяются по мере необходимости.

Осии создал необычный и трудный для понимания рядового зрителя фильм, сюжет которого практически невозможно пересказать без масштабных спойлеров. В «Небесных скитальцах» фантастическая военная драма сочетается со сложной философской рефлексией, основой которой выступает судьба главных героев — пилотов-клонов компании «Росток», осознающих свою печальную судьбу орудий войны. Их загадочным противником выступает непобедимый ас компании «Лаутерн», известный под прозвищем Учитель, встреча с которым в небе означает верную смерть.

Война-шоу, показанная в «Небесных скитальцах», примечательна тем, что воздушные бои в ней ведутся на авиатехнике 40-х годов — видимо, таковы правила игры. Враждующие компании применяют поршневые и турбовинтовые самолёты (истребители и бомбардировщики), вооружённые авиапулемётами и автоматическими пушками, свободнопадающими авиабомбами. Средства обнаружения и связи также, насколько можно судить, находятся на уровне 40-х годов. Фактически герои фильма летают на самолётах Второй мировой и первых послевоенных лет, одни из которых показаны прямо, а другие имеют исторические прототипы. Например, основным истребителем компании «Росток» выступает аналог японского Kyushu J7W Shinden, а непобедимый Учитель летает на фантастическом самолёте, напоминающем гибрид Ta-152 и Westland Wyvern.

Показанные на экране воздушные бои, обслуживание самолётов, тактика пилотов — всё это максимально приближено к воздушным сражениям времён Второй мировой. Мы можем увидеть свободную охоту истребителей, рейд бомбардировщиков с мощным истребительным прикрытием, «бум-зум» в исполнении лётчика-аса, ночной разведывательный полёт. В общем хронометраже картины батальные сцены занимают не так уж много места, но они сняты с высочайшим качеством графики и показаны со множеством деталей. Атмосфера большой войны в воздухе передана впечатляюще — на неё работают как технические подробности, так и эмоциональные эпизоды.

Использованный в «Небесных скитальцах» образ клонов, из-за генетической модификации обречённых оставаться молодыми до почти неизбежной гибели, получил у критиков разные интерпретации. Исторически грамотному зрителю трудно не отметить, что типажи юных пилотов-смертников вызывают ассоциации с камикадзе Второй мировой войны. В ситуации, когда у них нет выбора, персонажи Осии демонстрируют разные характеры и темпераменты, различные модели поведения. Менее всего они похожи на бравых воздушных героев: кто-то ищет гибели, кто-то погрузился в меланхолию и цинизм, кто-то пытается найти удовольствие в мелких радостях жизни (от пьянства до развлечений с проститутками). И всё же эти парни и девушки остаются обычными людьми, хотя многие предпочитают об этом забыть.

После «Небесных скитальцев», получивших специальный приз Венецианского кинофестиваля, Мамору Осии по каким-то личным причинам фактически ушёл из большой анимации. Так или иначе, снятых им фильмов достаточно для того, чтобы считаться звездой не только аниме, но и фантастики в целом. Характерной чертой творчества Осии стоит назвать интеллектуальную насыщенность его произведений. Каждая из его полнометражных картин по сути является философской драмой, поднимающей острые и серьёзные вопросы, среди которых нашлось место и военной истории.

Викторина

Ну что, поиграем?

Я Загадываю загадки, вы отгадываете.

Отгадавший больше всех получает любую на выбор медальку из "Anime Конкурса".

Отгадавшего меньше всех ждут эротические сны с участием мишек Гамми.

Картинка это Закон!

Ямайские каникулы.

Оригинальный текст сего "шедевра" был утерян по моей же собственной глупости, но позже, чудом, восстановлен по памяти. После чего, несколько раз перерабатывался, дополнялся и редактировался. Основной целью редактирования было приблизить фанфик к повествованию оригинального сериала. Расчехляйте минусомет, господа тролли, лжецы и девственники.

Ямайские каникулы.

У пальмы стояла красивая, стройная девушка в желто-оранжевом купальнике, ее золотистые волосы были заколоты заколкой с красивым распустившимся цветком. В руках она держала бинокль и внимательно кого-то высматривала в толпе отдыхающих. Вокруг, на горячем желтом песке, загорали люди; шумная кампания, под одобрительные возгласы и выкрикивания, играла в волейбол; какая-то парочка бегала в поисках шезлонга, так как оных катастрофически не хватало. Девушка опустила бинокль и проводила их грустным взглядом.

- Эх! – вздохнула она. – Что же это такое, а? Мы приехали сюда, на Ямайку, чтобы отдыхать и веселиться, а я тут ерундой маюсь. Все мои подружки с кем-то встречаются: у Ами есть Макото, Рэй с Юитиро, Бани с Мамору, а я-то чем хуже? Где полагающийся мне принц? Черт!

Продолжая ругаться про себя, она снова прильнула к биноклю и продолжила свои поиски подходящей кандидатуры на роль « принца».

Наконец, ей на глаза попался красавец со спортивным телосложением, который беззаботно потягивал «пиратскую добычу» (коктейль такой). Блондинка Минако удивленно приподняла бровь. «Ууу, какой парень! Надо бы с ним познакомиться!» - подумала она. Набравшись храбрости и приняв боевую позу, она вздохнула и направилась к цели.

- Эй, привет! – сказала на не очень хорошем английском, улыбнулась и помахала рукой незнакомцу.

Парень окинул Минако с ног до головы небрежным взглядом, от чего она смутилась. На ее щеках выступил румянец. « Боже, он на меня смотрит!» - мелькнуло у нее в голове. 

- Привет! -  ответил парень, но по японски.

- О! Вы знаете японский?! – удивилась она.

- Да, знаю.

- А как же вы догадались, что я из Японии?

- Я слишком долго там пробыл и с первого научился быстро отличать вас в толпе.– улыбнулся он, сверкнув белоснежной улыбкой. 

- Ну что же Вы стоите, садитесь рядом. Кстати, меня зовут Анри. А Вас?

- Минако. Минако Аино. – представилась девушка и присела рядом на горячий песок. - Очень приятно познакомится.

- Мне тоже – ответил Анри. – Не хотите ли чего-нибудь выпить? Тут в прибрежном кафе отличные коктейли? – он приподнял стакан с «добычей».

- С удовольствием! – ответила Минако.

По пути в кафе парочка быстро перешла на «ты» и успела обсудить все достоинства ямайских пляжей и «чистого воздуха».

- Тебе не кажется, что в воздухе чем-то пахнет? Как будто что-то горит? – спросила Минако.

- Ага… это травка.

- Ты имеешь в виду марихуану? – у Минако глаза стали как 500 иен – Но это же незаконно!

- На Ямайке курение травки - своеобразная традиция. Тут процветает растафариантво. – пожал плечами Анри.

- Растафарианство?

- Ну да. Некая помесь христианства и негритянских верований. Проповедует мир, любовь и отказ от западных ценностей – «Вавилона».

- А травка тогда причем?

- Они верят, что травка помогает поднять настроение, очиститься от ненужных мыслей и сосредоточиться на внутреннем очищении – сказал Анри, чем заставил надолго задуматься бедняжку Минако.

***

- Ну и где же эта чертовка Минако? – негодовала Бани. – Уже почти все готово!

- Значит будем тусить без нее – бросила Рей, пробегая мимо с подносом полным тарелочек, на которых лежали аппетитные бутерброды. – Не парся, подруга, появиться она, когда захочет.

В гостиной уже грохотала стерео система, сорокадьюймовая панель, висевшая на стене, играла всеми цветами радуги музыкальных видеоклипов. Через несколько минут Мамору принес ящик Моэт и Шандон, и  местного рома.

- Ты споить нас хочешь? – у Бани глаза выкатились, когда она увидела принесенный Мамору, алкоголь.

- Такой пирожок с мясом сложно споить! – хохотнул Мамору.

«Как же я его иногда ненавижу!» - подумала про себя Бани.

Постепенно вечеринка набирала обороты: распивалось шампанское и ром, музыкальный трек сменялся один за другим и про Минако, так и не пришедшую на вечеринку, все позабыли.

Ближе к ночи алкоголь уже полностью овладел сознанием молодых людей, уровень моральных устоев значительно снизился, и править бал принялась Ее Величество Похоть.

Увлеченная пением под караоке песен Беойнсе, Рей скакала перед LCD  панелью в одних трусиках, Ами и Макото нежились в объятьях друг дружки, сидя на кресле, а вконец развеселившаяся Бани танцевала стриптиз на столе, держа бутылку шампанского в руке, под ободрительные возгласы Мамору и Юитиро.

- А пирожных ты, все-таки, ешь много, Бани! – надменно произнес Мамору, желая как всегда подшутить над своей подругой, на что та, в свою очередь, разразилась потоком невинных ругательств.

***

Весь день, Минако и Анри провели вместе. После кафе, они гуляли по Кингстону, болтали, смеялись и дурачились, пока солнце не снизилось к горизонту.

В сумерках ароматы марихуанны стали более отчетливо чувствоваться в воздухе, смешавшись с запахом моря, цветов и свободы ночи. Не слышные в шумном городе, убаюкивающие ритмы регги, теперь разлились по тротуарам сладкой мелодией. Тот тут, то там стали появляться собравшиеся в круг кампании уличных музыкантов.

- У меня есть мысль! – сказал Анри.

- Какая?

- Увидишь. Пойдем со мной. - Анри взял девушку за руку и увлек за собой.

Пройдя по шоссе вдоль засыпающего  пляжа, в сопровождении редких авто и слышимых где-то далеко полицейских сирен, они подошли к густо заросшему пальмами кусочку пляжа. Анри попросил Минако закрыть глаза и повел по затерявшейся среди пальм тропинке и вывел ее в небольшую уютную лагуну, откуда открывался прекрасный вид на умирающее в закатном багрянце солнце.

- Можешь открывать глаза, - сказал он.

- Как красиво! – воскликнула девушка и по ее щекам полились слезы.

С хлопком вылетела пробка из бутылки Лоран-Перье. Минако ойкнула и засмеялась, а вместе с ней и Анри. Любуясь закатом, молодые люди пили шампанское и перешептывались редкими фразами – говорить много и громко никому не хотелось. А закатное солнце постепенно уходило за горизонт, оставляя за собой лишь медленно уменьшающуюся дорожку на водной глади.

- Минако – шепнул Анри почти у самого ее уха. Девушка обернулась и хотела спросить «Что?», но не успела, потому что Анри ее поцеловал. Она мгновенно напряглась, но потом закрыла глаза и успокоилась. Ее руки обвили шею Анри и увлекли его за собой на все еще горячий песок.

***

«Это была невероятная ночь!» - думала Минако, непринужденно и легко шагая по дороге домой, в окружении ароматов ночного города. Ее мысли блуждали где-то в небесах, словно нежный лепесток розы, подгоняемый южным бризом. Обрывки фантазий и неясные мечты рождались у нее в голове, вспыхивая и угасая неуловимым мгновением.

Погруженная в себя, девушка даже не заметила, что за ней уже давно внимательно следят чьи-то, горящие дьявольским пламенем, глаза.

Домой Минако вернулась ранним утром. Пытаясь не разбудить спящих друзей, девушка на цыпочках пробиралась к себе в комнату, когда случайно наткнулась на Ами, которая выходила из спальни Макото.

- Минако-тян! – воскликнула засмущавшаяся и покрывшаяся румянцем Ами.

- Тшш! – Минако приложила палец к губам. – Сладких снов Ами-тян.

Уткнувшись в мягкую подушку, Минако забылась крепким сном, полным сладких грез и несбыточных фантазий.

Проснулась Минако от странного шороха, доносившегося из угла ее комнаты.

- Девочки, дайте же поспать! Я сама вам потом все расскажу! – застонала Минако, все еще пребывающая в царстве Морфея. Ответом ей был резкий истерический смех нависшего над спящей девушкой демона.

- Ты моя, Минако Аино! – проскрежетал демон и, схватив девушку, исчез.

***

Утро следующего дня началось с похмелья. Первой проснулась Рей, так и  уснувшая с  микрофоном в руках. Голова гудела, горло горело от долго пения, хотелось опустить всю себя в ледяную воду, что она и собралась сделать. Но сначала глоток шампанского!!!

Взяв бутылку целительного напитка, Рей не поверила своим глазам – в отражении бутылки девушка увидела свою грудь! Покрывшись с ног до головы красной краской, девушка в панике стала искать свою верхнюю одежду, попутно разбудив дремавшего Юитиро. Только сейчас она заметила, что он и Мамору, сидели полулежа на диване и в унисон храпели, а напротив развалилась совершенно голая Бани Цукино!

«Ах ты, развратная мерзавка! Ну, я тебе еще покажу, крольчиха! - злобно прорычала про себя Рей. – Но только после того, как доберусь до ледяного душа.»

Струйки холодной бодрящей воды стекали по стройному телу Рей Хино. Она стояла в душевой кабинке, подняв голову, и наслаждалась приятными мгновениями. Внезапно в ее голове появилась и плотно засела странная мысль – что-то не так!

- Минако-тян! – воскликнула Рей, обернулась полотенцем и быстро выбежала из душа.

В небольшой комнатке Минако было пусто, но Рей  почувствовала чье-то присутствие. Недолго думая, Рей быстро подняла своих друзей.

Похожие на толпу зомби, друзья собрались у входа в комнатку Минако.

- Что за спешка, Рей-тян?!

- Моя голова!

- Что случилось с моей одеждой?!

- Вы что, меня не слышали? Минако-тян пропала! – закричала Рей.

- Может еще не нагулялась?! – сказал, протирая глаза, Юитиро.

- Я чувствую следы присутствия демона в ее комнате. Очень сильного демона.

- Демона?! – все мгновенно оживились.

- Да. Ами-тян, используй свой компьютер, чтобы вычислить, где сейчас может находиться Минако-тян.

- Хорошо, сейчас – растерянно ответила Ами-тян. – Так. Ее талисман все еще в поле  зрения, я ее вижу. Судя по показаниям компьютера, она где-то на пляже.

- Вперед, девочки, превращаемся в воинов!

- Mercury power!

- Mars power!

- Jupiter power!

- MAKE UP!

Через мгновение девушки стояли в коридоре, полностью перевоплотившись в войнов в матросках. Кроме Бани.

- Усаги-тян, почему ты не перевоплотилась?

- Не знаю! –  Бани опустилась на колени и зарыдала.

- Ты выпила вчера столько шампанского, что лунная призма превратилась в лунный квардрат от количества алкоголя в твоей крови – поморщился Мамору, принюхиваясь к Бани. Бани зарыдала еще громче.

- А ну-ка не кисни! – вскрикнула Рей. – Ты – Сейлору мун, Луна в матроске, наш лидер. Ты нужна нам! Ты нужна Минако-тян! Быстро соберись и превратись в Сейлор мун. Сопя и шмыгая носом, Банни поднялась на ноги. Слова Рей приободрили ее, в глазах зажглись огоньки.

- Moon prism power, Make Up! – крикнула Бани и превратилась в Сейлор мун, Луну в матроске.

- Так-то лучше – одобрила Рей. – А теперь вперед войны в матросках!

***

Недолго думая, девушки запрыгнули в свои авто. За руль красного в черный горошек Жука сел Юитиро, а рядом устроилась Рей; машину Минако повел Мамору, давно мечтавший прокатиться на ее беленьком Пежо 308. Полные стремления обуздать проклятого демона и освободить Минако, войны помчались по шоссе на пляж.

По пути мужчины решили посоревноваться в вождении и начали гонять на перегонки, за что тут же получили втык.

- Еще раз, Мамору-кун, и секса ты месяц не увидишь! – пригрозила Банни.

Мамору нахмурил брови, испугавшись остаться на такой длительный срок без любимого занятия, и только больше вдавил педаль газа в пол.

Через несколько минут войны в матросках уже были на пляже. Стоял солнечный день и вся территория пляжа как всегда была заполнена отдыхающими.

- Ами-тян, узай точнее, где Минако-тян и чертов демон – сказала Сейлор мун. Ей не терпелось сразиться с демоном и выручить подругу.

Ами углубилась в свой мини компьютер и через несколько длинных секунд ответила.

- Кажеться, это там – указала Ами на заросший пальмами участок пляжа.

- Вперед, войны в матросках! - скомандовала Сейлор мун  

Друзья не сразу заметили что проходящие мимо люди и отдыхающие на пляже как-то странно на них смотрят.

- Рей-тян, мне кажется, что мы зря так рано превратились в воинов в матросках – прошептала на ухо Рей Макото.

- Почему?

- На нас как-то странно смотрят окружающие.

- Пускай думают, что мы косплеим – ответила не унывающая Рей.

Макото удивилась.

- Кого?

- Себя – просто ответила Рей и гордо выпрямила спину.

***

Пещера встретила девушек ледяным холодом и мраком, наполненным холодящими кровь звуками. Откуда-то издалека слышался злобный смех и шипение вперемешку со стонами и  призывами о помощи.

- Минако-тян! – воскликнула Банни.

- Держись девочка, мы тебя вытащим! – пообещала себе шепотом Рей.

Не долго поблуждав по ледяным коридорам, девушки вышли к огромной, с высокими сводами, светлой пещере. В ее центре сидел огромный демон, ростом  со слона. Демон был ужасен и прекрасен одновременно. Снизу его тело оканчивалось огромными уродливыми ногами паука, сверху он обладал туловищем прекрасной женщины. В ногах у демоницы лежал человек. Из далека, он напоминал растопленное масло – его конечности растаяли и расплылись по земле, черты лица почти исчезли и превратились в месиво.

Демоница стояла к девушкам спиной, поэтому, они не увидели ее лица. Но оно и не интересовало их – внимание девушек приковала Минако, в разодранной одежде и израненная. Мерзкое создание распяло бедную девочку на ледяной стене и царапало ее нежное тело своими острыми когтями.

- Минако-тян! – воскликнула Макото, не выдержав ужасного зрелища. Демоница яростно взвыла и обернулась. Воины увидели обнаженную грудь демоницы, ее глаза, горевшие злым огнем и торчащие изо рта смертельно острые клыки-кинжалы.

- Что?! – зарычала демоница и резко развернулась.

- Оставь ее в покое, мерзкая паучиха! – воскликнула Банни. – Я - прекрасная девушка-воин, Сейлор мун. Я отомщу тебе за поруганное девичье сердце и тело…

«Ну, понеслась» - подумали про себя девочки, пока Банни продолжала свою тираду.

- Я борец за добро и справедливость, Сейлор мун и я несу возмездие, - Банни сделала пируэт руками -  во имя Луны!

- Я ждала вас, воины в матросках – сказала демоница. - Сейчас вы умрете!

Паучиха раскрыла свою пасть и изрыгнула на воинов липкую зеленую слизь.

Макото, Ами и Рей ловко увернулись, а вот Банни попалась в ловушку и слизь приковала девушку к ледяной стене.

- Сейлор мун! – воскликнула Рей и бросилась спасать подругу.

Остальные воины стали сражаться с ужасным демоном. Первой атаковала Ами, обрушив на монстра Мыльный дождь. Следом в атаку бросилась Макото.

- Юпитер, моя планета-хранитель! Пусть грянет гроза и прогремит гром!

Но демоница лишь посмеялась в ответ.

- Ваши атаки не причинят мне никакого вреда, проклятые воины. Готовьтесь к смерти. В атаку, мои дочери! – паучиха подала знак рукой и из соседних пещер на ее призыв посыпали арахниды, вооруженные острыми клинками, которые росли прямо из их тел.

Макото и Ами посыпали паучих всеми своими атаками, но арахнидов было слишком много. Даже Рей не смогла добежать до Банни, чтобы освободить ее, и теперь сражалась с тремя монстрами.

- Мы не справимся с ними! – крикнула Рей. – Их слишком много.

- Что же нам делать?

- Сражаться! – раздался возглас откуда-то сверху.

- Такседо маск! – влюбленно  воскликнула  Банни.

Такседо маск эффектно спустился к плененной Сейлор мун и освободил ее из пут липкой слизи, пока она пожирала его влюбленным взглядом.

- Действуй, Сейлор мун! – напутствовал он ей и, так же эффектно, как и спустился, взвил вверх и исчез в сводах пещеры.

- Да – ответила она и приготовилась атаковать главную паучиху. Сняв со лба свою диадему, она превратила ее в сияющий диск.– Лунная диадема, в бой! – крикнула Сейлор мун и отправила диск прямо во врага.

- Что? – воскликнул демон. – Нет!

Сияющий диск вонзился в тело огромной паучихи, больно обжигая плоть. Сначала он оторвал ей левую руку по локоть, а потом, вернувшись как бумеранг, снес демонице голову. Из ран фонтаном хлынула кровь. Мертвая туша с грохотом упала на землю, орошая ее кровавыми брызгами.

Дочери-арахниды, продолжавшие сражаться с воинами, вдруг стали рассыпаться и с отчаянным криком постепенно превращались в пыль. 

Когда все было кончено, девушки-воины подбежали к потерявшей сознание Минако и стали высвобождать ее из плена. Сняв бедняжку со стены, они спустили ее на землю. Рей попыталась привести подругу в себя и несколько раз шлепнула ее по щекам. 

Когда девушка пришла в себя, подруги засыпали ее  вопросами, но она лишь отмахивалась.

- Где Анри? - спросила она. 

- Ты о ком? Здесь больше никого нет. - подруги переглянулись.

Вдруг девушки услышали какое-то бульканье у себя за спиной. Оглянувшись, они увидели как у мертвого тела демоницы нечто похожее на человека протягивает к ним отросток. Воины в матросках приготовились к новому сражению, но Минако остановила их. Она узнала это существо.

- Анри – с ужасом прошептала она.

Его тело полностью растаяло и превратилось в комок глины. Лишь прекрасные голубые глаза смотрели на грустное лицо Минако. Комок несколько раз издал булькающий звук, будто пытался что-то произнести. Наконец из отверстия, на месте которого когда-то находился рот, вырвались последние слова:

- Прости меня, Минако.

***

- Отвезем ее домой – предложила Рей.

Девушки, превратившись обратно в самих себя, подняли обессиленную Минако и  повели к ее машине. Она все оглядывалась назад, пытаясь разглядеть, что стало с тем, кто когда-то был человеком, но увидела лишь растаявшую глину. Она отвернулась и из ее глаз полились слезы.

Уже дома, сидя за чаем и вкусным тортом, Минако рассказала подругам, как познакомилась с веселым и красивым молодым человеком, который представился ей как Анри и который приехал сюда в командировку. Рассказала о прогулке с ним по городу, о кафе и о беседах, которые они вели, отдыхая в этом кафе. Потом, когда она вернулась домой и легла спать, на нее напал ужасный демон в виде женщины, и утащил с собой. В пещере она увидела Анри, который приковал ее к ледяной стене и по приказу демоницы, которая к тому времени приняла свой истинный облик, стал мучить и пытать девушку.  Она рассказала девушке, что на самом деле Анри был создан ею для того, чтобы поймать Минако, а позже заманить остальных воинов в матросках в ловушку.

- Как видишь, этой мерзкой твари ничего не удалось! – похвалилась Банни.

- Да – грустно согласилась Минако.

***

Прошла неделя. Минако постепенно пришла в себя и постепенно грустная история стала забываться. Друзья стали больше веселиться и развлекаться, стараясь не напоминать ей о случившемся и изгнать мрачные тени из ее сознания.

Банни снова несколько раз напивалась до потери сознания, после чего ее голую частенько находили то в ванной, то в постели Ами и Макото.  Последнему был очень рад Мамору, который давно в тайне мечтал о групповом сексе с такими красотками. Рей и Юитиро старались не безумствовать и вести себя более целомудренно, но ровно до тех пор, пока их не поймали в душе.

На прощание с удивительным и прекрасным городом, друзья сфотографировались на закате у моря и через час улетели обратно в Токио. Пролетая над пляжем, Минако грустно всматривалась в ту самую лагуну и на глазах у нее навернулись слезы.

КОНЕЦ.

Субботняя флудилка.

Доброго времени суток. 

 --- Тема дня --- 

{Любая ваша тема} 

Стандартное: "Как прошла ваша неделя?", "Что за окном?"

--- Два стула ---

Результаты прошлого опроса: Ной - Никайдо 116 - 119 

Сегодня на выбор: Манами Тамура vs Аясэ Арагаки

Финалисты, порядок по количеству голосов:

1. Code geass. Второй сезон смерть Лелуша ( 61 голос)

2.Angel Beats. Концовка. Последние минуты в Чистилище Отонаси и Татибаны (53 голоса)

3.Стальной алхимик. История с химерой девочки и собаки  (43 голоса)

4. Код Гиас. 2сезон. Смерть Ширли Фенетт и признание в любви Лелушу (42 голоса)

(Сюда же "Код Гиасс: Ролон устраняетШирли" так как момент по сути один и тот же)

5. TTGL. Последняя серия,уже после прилета на Землю.  ( 38 голосов)

(Что смог то нашел)

6. Стальной алхимик. Смерть и похороны Маэса Хьюза38 (

голосов)

7. Стальной алхимик. История Эдварда и Альфонса Элриков (неудачноговоскрешения матери) (35 голосов)

8. Код Гиасс.: Взятие принцессы Юфемии под гиасс ипоследующий исход  (35 голосов)

9. Крестовый поход Хроно. Последняя серия. ( в самом конце встреча с Хроно) (33 голоса)

10. "Берсерк" 1997 г. Последняя серия (28 голосов) 

11. Trigun. 23-ий эпизод. Смерть Николаса Вульфвуда  (21 голос)

Теперь отсебятинки, все же думаю нужно взять:

12. Cowboy Bebop Последний эпизод. Смерть Спайка (28 голосов) 

Ну и все хотели, но никто не оформил, посему вне призовых мест но все же:

13. TTGL. Смерть Камино

Голосование продлится до 31 марта 12.00 по МСК