мир и война

Авторов популярного аниме "Истребитель демонов" обвинили в сексуализации, но японцам все равно

В новом году продолжают выходить новые серии популярного аниме сериала "Истребитель демонов". Второй сезон привлек к себе аудиторию со всего мира, и судя по всему некоторые эпизоды взбудоражили сознание западных СМИ и активистов. Авторов сериала обвинили в излишней сексуализации женских героев и эксплуатации откровенных нарядов для девушек.

Как оказалось, всему виной небольшой эпизод с героиней по имени Незуко. В последних эпизодах девушка проходит трансформацию, из маленькой девочки она превращается в полноценную женщину с большой грудью. Многих пользователей сети обеспокоило это неожиданное превращение и явный акцент на бюсте.

Западные СМИ и активисты уже призывают "отменить" создателей сериала, но судя по всему им все равно. Студия ответственная за производство второго сезона аниме никак не отреагировала на обвинения и изменять спорные моменты не собирается. В то же время японские пользователи встали на защиту авторов. Они напомнили, что трансформация связана с сюжетом аниме, а изменения тело с анатомией человека. Кроме этого, они считают что вымышленные истории не стоит отождествлять с реальностью.

Название: Трое...

Жанр: альтернативный мир,магия,война,,преступный мир.

(короче я придумал этот мир,когда предложил друзьям поиграть в ролевую настолку.  (П.С.этому миру лет 6))

(я напишу лишь крупицу того,что есть)

МИР: есть планета,называется Каир.на этой планете 5 континентов Миттенланд,Юго-Западная Бутерия,Юго-восточная Бутерия, Жёлтый Берег и Истланд.(про устройство мира)Население планеты делится на два лагеря-люди и ящеры.Уровень развития на данный момент-середина 20-того века,но есть отличия-электричество добывается путём окисления "жёлтого фосфора"(уникальный химический элемент,выробатывает огромные количества электроэнергии при окислении.Самые большие запасы находятся на Жёлтом береге(от-того он и назван так)). Есть магия,но ей могут пользоваться не все т.к. это "привелегия"религии. Манна это- энергия выробатываемая душой (чем больше душа,тем больше она выробатывает энергии).Ещё есть Алхимия,только она слегка запрещена потому-что в отличии от магии,алхимия очень опасна для живого(алхимия делится на два раздела-химия и чародейсво.Чародейсво то и запрещенно).Чародеи используют энергию самой души и при исчепании её они умирают.Различия Магии и Чародейства в разных ограничениях - чародейство мощнее магии,но Чародейство завязано на использовании законов физики, химии и биологии.Магия же лишена этих ограничений,но она работает лишь в половину мощности из-за манны.Ещё есть различия в кастовании -маги используют заклинания,чародеи используют специальные руны. (действие происходит в Миттенланде,вокруг Конфедерации)

1 НЕПРЕДВИДЕННЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА

на дворе 1944 год .

 -Уже как 6 лет идёт война между Второй Республикой и Конфедерацией...Ииииииии да наконец меня отправят в тыл.Я уже задыхаюсь от запаха пороха!-

-И что!?,ты шесть лет сидишь в окопах и ты не привык к этому!?-

-ДА. Ты заберёшь меня? я буду в столице через часа три...или два,я лечу прямым рейсом из аэропорта Зог-Штэйна* прямо в ФакА*-

-...-пяти минутная пауза.

-И что это значит?-

-я не смогу...-

-КАК ТАК?!-

-Меня саму отправили на фронт...-

-АЛЛИИИСААА!!!!-

-что...-Сказала поникшим голосом женщина,на вид лет двадцати пяти,строго одетая и прикрывающая своё лицо шляпкой.Она молча повесила трубку и пошла в сторону жилого района.

тем временем в аэропорту

-ЭЭЭЭЙ!!!,АЛЁ!-кричал взволнованный невысокий мужчина в очках.Если судить по форме,он был как минимум из офицерского состава.

-Эрон, хватит орать! самолёт скоро улетит,ты же не хочешь провести в этом горном аду ещё месяц?,наши лётчики просто так что-ли чистили небо от этой республиканской грязи?-проворчал рядом стоящий офицер.

-нет... Ален! ты можешь сделать для меня кое что?-Эрон резко обернулся к Алену-Обещаю это будет моей последней просьбой-Ален пошатнувшись ответил-Ну и что ты опять хочешь?-...

*ФакА-Факийский аэропорт.*Зог-Штэйн -маленькое горное государство разорённое войной.

2  МЕСТО ВСТРЕЧИ

-Где-то на границе Конфедерации и Свето-пестола* есть небольшой замок. Там,говорят местные,чародеи устраивают шабаш и мне очень надо туда попасть-сказал я полу мёртвому пограничнику.

-Да и я молодой чародей .Звать меня Джэй.Немного о себе-родился в 1880!!-сказанул я,стоя по щиколотку в крови-

Эх ,работа пограничника не легка,правда?-я подхожу к пареньку с оторваной рукой.

-АХАХАХАХ!,И ТЫ ЕЩЁ ПЫТАЕШСЯ СРАЖАТЬСЯ?!...ОН ЦЕЛИТСЯ В МЕНЯ ИЗ ПИСТОЛЕТА!!-я возмутился.

-СЛАВА ИМПЕРАТОРУ И ИМПЕРИИ!!!!!-проарал парень

-ХОРОШО!!!- прокричал я в ответ.

Спустя секунду парень нажал на курок,я молнейносно засунул руку в карман. Ещё секунда.Происходит выстрел.Мне  попалась бумажка с руной "сильная струя ветра "и "порез".Итог прост паренёк остался без головы...

-Хммм это тоже стоит записать в дневнике?-подумал я- ААА какая разница!,пойду дальше!-и я побежал,эх мне-бы машину.На пол пути

я наткнулся на деревушку.Все уже спали.Я посмотрел на наручные,электрочасы,было пол первого ночи.

-Эх я весь испачкался- осматривая себя я обнаружил этот факт,который поставил меня в ступор.Снимая плащ обнаружился ещё один казус... меня ранили.-Будь ты проклят проклятый пограничник - бробормотал я и потерял сознание.

Свето-Престол - государство с монархической системой правления и отсталой зкономикой.союзник Конфидерации.Родина чародейства.

3 "СЕРАЯ" РУТИНА

В пабе было пусто.Никого кроме нас четверых.Я Шмидт,Роза,Влад,и какой-то мужик в плаще.

-Скучно...-сказала Роза.Она была одета просто рубашка в клетку,брюки и серая жилетка,в кармане саиозарядный револьвер

-Я помираю со скуки,не выпить,не пострелять,абсолютно нечего делать!-Она начала качаться на стуле.

-Роза понимаешь,у нас работа-я попытался прошиптать ей-нельзя,значит нельзя,ладно?-

Влад спал(он очень хорошо воспитан и уснуть при всех это нонсенс),я пытался упокоить Розу,а тот мужик пил виски. Спустя час он встал,взяв с собой чемодан,он направился в нашу сторону.

-Эй,это вы перевозите нелегальные штуки?-сразу-же я понял кем был наш клиент..

-Эммм,да это мы,куда это надо довести?-дед немного помешкался,посмотрел по сторонами наконец ответил.

-в Республику,город Бастанья-по его глазам было видно,что этот чемодан состовляет ценность для него.

Влад сразу же вскочил как услышал эти слова,Роза была очень сильно заинтересована в этом.

-А вознаграждение?вы же не сможете передать деньги если мы будем за границей-это первое что мне пришло в голову.

Дедан ответил -сто тысячь марок подойдёт?-

-Нееее тыща двесте и тогда по рукам- ворвалась в мой разговор Роза.

-хорошо..-проборматал дед,хммм что-же там в чемодане? Я схватил чемодан.Влад -деньги.Мы пошли на улицу.А на улице нас уже ждал седан премиум класса,мой.

Факия как обычно серая и многолюдная,серые небоскрёбы такое ощущение,вот-вот проткнут небеса.

-Народ, как вы думаете-Влад разлёгся на задних сиденьях,пытаясь открыть защёлки-что там?

-Если доберёмся живыми ,то и узнаем-сказала Роза...

три небольшие истории для вас на растерзание

Ржавые рыцари. Часть 2.

Первая часть

http://anime.reactor.cc/post/4098261

Противотанковое ружьё L39 «Эрини»
Крупнокалиберное противотанковое ружьё L39 использует бронебойные патроны an965.
Пользоваться таким оружием в одиночку, похоже, могут только кентавры.
Выдаются противотанковые ружья мобильным инженерным отрядам для противодействия бронированным целям.
Используются они для стрельбы по гусеницам и бензобакам вражеских танков с фланга, пока те ведут фронтальный бой с союзной бронетехникой.  Естественно, против пехоты и кавалерии противотанковые ружья тоже работают.
«Совершенно не хочу всаживать в него пулю».

Винтовка Н1917 для кентавров
Стандартная кавалерийская винтовка Британской империи. Отличается большими размерами и мощностью по сравнению с пехотной винтовкой.
Новейшие технические решения с одной стороны радикально повысили точность стрельбы, с другой – замедлили перезарядку.
Эти винтовки появились под занавес войны, однако не посрамили честь Британии.

История королевской лёгкой конницы берёт своё начало в 1820 году, когда была сформирован 1-й драгунский эскадрон.
До марта 1900 года его несколько раз переформировывали, пока их наконец не стали называть королевской лёгкой конницей. Конница сыграла большую роль в Первой мировой войне. Кавалеристов обучили малыми группами сопровождать танки в наступлении. Обычно девушки были вооружены противотанковыми ружьями. Кентавры от природы отличаются подвижностью и особенно эффективны при атаках вражеских танков с фланга.
С развитием бронетанковой техники роль лёгкой конницы сместилась от борьбы с танками к рейдам по вражеским тылам.
В 1943 году были сформированы Шотландский, Лондонский и Французский эскадроны.
Под конец Второй мировой войны королевская лёгкая конница была самым крупным кавалерийским подразделением в мире и гордилась этим.
Сейчас королевская лёгкая конница – элитное спецподразделение, они охраняют членов правительства, ведут борьбу с террористами и выполняют другие специальные задания.

С появлением танков риск кавалерийских атак снизился.
Тактику позаимствовали у флота: во время атаки кавалерия должна была сопровождать танки, прикрывать пехоту и уничтожать очаги сопротивления. В таких условиях ценность кавалерии возрастала до небес. Более того, получив противотанковые ружья, кавалерия могла бороться и с вражеской бронетехникой.
До 1924 года британцы сформировали пять кавалерийских противотанковых отрядов.

Самая опасная работа была, пожалуй, у конных разведчиков.
Больше, чем кто-либо, это понимала мисс Мари, не раз благополучно возвращавшаяся из рейдов.
Её любимая фраза: «Меня просто хранит Господь».
Хотя она наверняка больше полагалась на острый взгляд и поразительную меткость.

Винтовка М1916F для кентавров
Стандартная винтовка французских кавалеристов.
Французская кавалерия предпочитала бой на коротких дистанциях, поэтому винтовка была мощной, но не дальнобойной.
Такие винтовки вместе с саблями хорошо показали себя в окопных боях.
Заблудившиеся в окопах или в лесу кавалеристы во весь рот пели «Марсельезу».

М1917F «Багет», экспериментальная винтовка для кавалеристов
Полуавтоматическая винтовка для кентавров из экспериментальной партии.
Это передовое оружие разработали на конечном этапе войны.
Их выпустили совсем немного, и все поступили на вооружение парижской кавалерии.
Винтовка объединяла в себе мощный патрон и высоки темп огня, поэтому раскрыть её потенциал мог только опытный боец. Из-за спешки в принятии на вооружении, винтовка получилась очень ненадёжной.
По неизвестной причине к винтовке прилипло прозвище «багет».

Несомненно, больше всего на передовой любили санитаров. Солдаты верили, что «Ангелы сью» могут вытащить даже из лап смерти.
Эти девушки переносили раненых с самой передовой в тыл. В 1916 году, когда медицина была на заре своего развития, они доблестно спасли бесчисленное количество раненых на полях Вердена.
Войну называют вместилищем всех грехов, но даже там рождаются возвышенные порывы.

3 июня 1873 года во Франции был сформирован отряд конных стрелков «Железный ирис».
В годы Первой мировой они прославились своими яростными атаками. Атакуя в лоб, как тяжёлая кавалерия, они наносили врагу сокрушительный урон благодаря своей новейшей броне и молниеносному натиску, однако потери в отряде тоже были велики.
После «Наступления Нивеля» потери по самым скромным подсчётам насчитывали двадцать шесть тысяч, подразделение было почти полностью уничтожено. В результате командование изменило тактику применения кавалерии, остановившись на фланговых ударах.
14 августа 1919 подразделение было распущенно, однако его ветераны организовали свой сообщество.
Когда началась Вторая мировая, подразделение сформировали вновь и бросили против наступающих немцев.
Когда в июне 1940 года немцы заняли Париж, «Железный ирис» продолжил сопротивление агрессии вместе с членами подполья.
В 1973 году конные стрелки были переформированы в отряд специального назначения, который приступил к проведению антитеррористических операций.

«Если боги бессильны, за дело берутся люди»

Взято с

https://warspot.ru/13157-esli-bogi-bessilny-za-delo-berutsya-lyudi 

Имя японского анимационного режиссёра Мамору Осии хорошо известно любителям фантастики во всём мире. Мастера прославил целый ряд полнометражных картин, отмеченных печатью оригинального таланта. Характерная черта творчества Осии — интерес к политической и военной истории ХХ века, мотивы которой не раз обыгрывались им в фантастическом антураже.

Режиссёр и сценарист Мамору Осии (родился в 1951 году) относится к числу мастеров японской анимации, ставших известными широкой аудитории за пределами «Страны восходящего солнца». Репутацию его magnum opus в глазах массовой публики приобрёл киберпанковский боевик «Призрак в доспехах», который оказал заметное влияние не только на анимацию, но и на кинематограф многих стран мира.

Действительно, полнометражный фильм «Призрак в доспехах», вышедший на экраны в 1995 году, демонстрировал расцвет творческой зрелости Осии. Эта картина ярко передаёт оригинальный стиль режиссёра, способного превратить формально приключенческий фантастический сюжет в философскую драму. Впрочем, подобной оценки достойны и другие работы автора, которые пользуются заслуженной любовью и уважением знатоков качественной фантастики.

Для фильмов Мамору Осии (как снятых им самостоятельно, так и работ в соавторстве) характерен большой интерес к военной и политической истории ХХ века. Важную роль в сюжетах играют отсылки к политическим и вооружённым конфликтам минувшего столетия. Некоторые из исторических образов очевидны (например, использование оружия и военной техники Второй мировой войны в фантастическом антураже), другие, наоборот, замаскированы и доступны лишь проницательному зрителю. Мы рассмотрим наиболее яркие примеры этой стороны творчества великого фантаста.

«Полиция будущего»

Важнейшим этапом в карьере Мамору Осии, означавшим его превращение в зрелого мастера, стало создание в конце 80-х годов фантастической франшизы «Patlabor», известной в русскоязычном переводе как «Полиция будущего». Это была интереснейшая интерпретация уже популярного к тому времени жанра «меха» — фантастики о гигантских боевых роботах, управляемых людьми. Оригинальность выступившего в роли режиссёра Осии и его постоянного сценариста Кадзунори Ито заключалась в том, что вместо боёв в космосе они создали относительно правдоподобную историю о ближайшем будущем, в котором человекоуправляемые роботы используются как обычные гражданские и военные машины.

В 1988–1989 годах вышел первый сериал франшизы из семи эпизодов, известный как «Patlabor: Ранние дни» (Patlabor Early Days). Так публика познакомилась с главными героями из 2-го отряда специальных машин управления Токийской городской полиции — операторами полицейских роботов, использующихся для охраны правопорядка (собственно, название Patlabor означает «патрульный лейбор» — полицейская роботизированная машина). Сериал быстро полюбился зрителям благодаря колоритным персонажам и интересным отношениям между ними, увлекательным приключениям и убедительной атмосфере повседневной жизни в Японии с её радостями и проблемами.

Несмотря на позитивный, а местами даже юмористический характер сериала, Осии и сценарист Ито добавили в него два серьёзных драматичных эпизода под общим названием «Самый длинный день 2-го отряда». В этих сериях герои-полицейские оказались последней преградой на пути заговора, созревшего в рядах Сил самообороны Японии, и предотвратили попытку военного переворота, организаторы которого желали установить диктатуру. Подобный сюжет можно назвать воплощением характерного для послевоенной Японии страха перед милитаризмом и реваншизмом, но в нём скрыт и более глубокий смысл, напрямую связанный с военной историей Японии ХХ века.

Сам Мамору Осии говорил, что на него повлиял фильм «Самый длинный день Японии», снятый режиссёром-классиком Кихати Окамото в 1967 году (о влиянии прямо говорит сходство названий). Эта эпическая драма посвящена капитуляции Японии в конце Второй мировой войны, а в её центре находится попытка военного переворота, предпринятая 14–15 августа 1945 года. Молодые офицеры во главе с майором Кэндзи Хатанака стремились сорвать объявление императором согласия на капитуляцию и вынудить страну продолжить безнадёжную войну, но их усилия оказались напрасными. О прямом цитировании исторических событий в «Patlabor» говорить нельзя, но сам по себе мотив политической борьбы фанатичных молодых милитаристов, характерный для Японии 30–40-х годов, узнаваем в сюжете (в этой связи можно вспомнить и военный мятеж 1936 года).

Всеохватывающий рассказ о франшизе «Patlabor» выходит за рамки статьи, но нельзя не рассмотреть вышедший в 1993 году финал всей серии — полнометражный фильм «Patlabor 2», переведённый на русский язык как «Полиция будущего: Восстание». Здесь Осии и его команда вновь использовали мотив военного переворота, на пути которого встают честные полицейские. По сравнению с сериалом этот сюжет был интерпретирован гораздо более развёрнуто, глубоко и сложно. Фильм снимался в непростое для Японии время тяжёлого кризиса, означавшего окончательное прощание с надеждами на «японское экономическое чудо». Серьёзные проблемы одновременно проявились в экономике, политике, социальной сфере. Распад СССР и успешные рыночные реформы в Китае разрушили образ Японии как бастиона капитализма и демократии на Дальнем Востоке, заставив страну искать новое место в меняющемся мире. Картина 1993 года стала одним из шедевров Осии, в полной мере выразив его мастерство, чувство стиля и проницательность. Более того, эта работа стала настоящим документом эпохи, имеющим несомненную историческую ценность.

Атмосфера пессимизма, неуверенности и недоверия к политикам, правоохранительным органам и вооружённым силам ярко проявилась в «Полиции будущего: Восстание». Как говорит один из героев фильма, интриган и провокатор, «если боги бессильны, за дело берутся люди». В таких обстоятельствах сюжет об угрозе вооружённого мятежа в мирной благополучной стране выглядел не только «приветом из прошлого», но и приобрёл пугающую злободневность. Достаточно сказать, что через два года после выхода фильма, в 1995 году, произошла грандиозная террористическая атака секты «Аум Синрикё» в Токийском метро с использованием химического оружия. Острым для Японии 90-х годов стал и поднятый в картине вопрос об использовании Сил самообороны в операциях за рубежом: ещё в ходе съёмочного процесса, в 1992 году, японские военнослужащие начали участие в миротворческой миссии в Камбодже.

Мамору Осии и Кадзунори Ито создали мрачный политический триллер, который не только напоминал Японии о неприятных страницах истории ХХ века, но и задавал острые вопросы о положении дел в настоящем. Взаимоотношения между полицией и армией, роль силовых структур в японском обществе, связи с США, угроза терроризма — эти сложнейшие темы так или иначе затронуты в фильме. Впрочем, не стоит говорить об этой картине как о некоем памятнике внутрияпонским политическим дискуссиям 90-х годов. Авторы с удивительной прозорливостью наметили общемировые проблемы рубежа ХХ–XXI веков. Могущество «фэйк ньюс», «неизвестные вооружённые люди» с новейшей военной техникой, компьютерные технологии как орудие устрашения и провокации, слабость и некомпетентность демократических властей — всё это мы наблюдаем через четверть века после выхода фильма.

«Оборотни»

Политическим триллером, построенным на фантастическом материале, можно назвать и следующий полнометражный фильм, о котором пойдёт речь. Картина «Jin-Roh», вышедшая на экраны в 1999 году, известна в русскоязычной среде как «Оборотни». Мамору Осии выступил в роли автора идеи и сценариста, передав должность режиссёра Хироюки Окиура, но его решающая роль в создании произведения понятна и очевидна. Сюжет «Оборотней» основывался на манга самого Осии, более того, ранее мэтр уже дважды (в 1987 и 1991 годах) экранизировал собственный комикс в виде полнометражных игровых фильмов, которые, впрочем, не приобрели большой международной известности.

Формально «Оборотней» стоит отнести к альтернативной истории. Действие фильма происходит на рубеже 50–60-х годов в Японии, которая проиграла Вторую мировою войну и была оккупирована — победителем и оккупантом выступила Германия. По сценарию фильма Япония находится под столь же сильным немецким влиянием, под каким в действительности она находилась у США. Например, силовые структуры в стране организованы на немецкий манер, что проявляется в деталях униформы и снаряжения, вооружения, подготовки. Как и в реальной истории, в Японии сильны позиции левых сил, что приводит к массовым демонстрациям и столкновениям с полицией. Важнейшая угроза для государства — деятельность левых террористов.

Главный герой, боец элитного отряда полицейского спецназа, известного как «Оборотни», оказывается втянут в отношения с девушкой, подозреваемой в связях с террористическим подпольем. То, что в кратком пересказе может показаться мелодрамой о запретной любви, оборачивается мрачнейшей трагедией, в которой положительные персонажи отсутствуют как таковые. И «стражи порядка», и «борцы с режимом» выглядят разной степени чудовищами. Связь мужчины и женщины становится лишь звеном в бесконечной череде провокаций, интриг и предательств, в которых могут утонуть даже самые искренние чувства.

Без особого труда в «Оборотнях» можно найти черты антиутопии, рассказывающей о мире победившего во Второй мировой войне нацизма, что заставляет вспомнить такие произведения как «Фатерланд» или «Человек в высоком замке». Осии и Окиура создали очень живую и убедительную картину мира, в котором пугающими выглядят отнюдь не банальные ужасы тоталитаризма как таковые. Куда более страшным оказывается то, что люди превратились в зверей, в целом, авторы акцентируют внимание не на жестокостях режима, а на человеческих чувствах и переживаниях. Они рисуют правдоподобную картину общества при диктатуре — разобщённого, заражённого всепроникающим страхом и недоверием, в котором за фасадом «порядка» скрывается хаос.

Интересным выглядит показанный в «Оборотнях» образ правящего режима, имеющий немало прецедентов в прошлом и настоящем — его черты можно найти и у Третьего рейха, и у Японской империи 30–40-х годов. Внутренняя политика заключается в нескончаемой грызне между силовыми структурами, когда кланы силовиков не гнушаются никакими методами. Определённые исторические аналогии можно найти и в образе главного героя спецназовца Фусэ. Он похож на оказавшегося в ХХ веке самурая древности, чья верность своей «стае» выглядит иррациональной, страшной и не приносит ничего, кроме страданий. И антураж, и характеры героев фильма в полной мере работают на создание мрачной атмосферы мира, где нет места живым человеческим чувствам и отношениям.

«Небесные скитальцы»

В 2008 году Мамору Осии выпустил в роли режиссёра полнометражный анимационный фильм, который пока является последним в его творческой карьере. Картина «The Sky Crawlers» (сценарист — Тихиро Ито) официально не издавалась на русском языке, неофициально её многозначное название передают как «Небесные скитальцы». Эта работа является экранизацией серии фантастических книг писателя Хироси Мори, малоизвестной за пределами Японии.

Действие «Небесных скитальцев» происходит в Европе конца ХХ века — Осии показал полюбившуюся ему Польшу (заметны пейзажи Варшавы и Кракова), хотя страна и время точно не называются. Показанный мир похож на наш, но с одним принципиальным исключением: в нём идёт необычная война между вооружёнными корпорациями «Росток» и «Лаутерн». Бои происходят в воздухе (каждая из компаний обладает собственными ВВС), мирное население никак от них не страдает и, более того, воспринимает происходящее как некое шоу, наблюдая за событиями по телевизору. В качестве пилотов стороны используют клонированных юношей и девушек, которые, по сути, являются расходным материалом и заменяются по мере необходимости.

Осии создал необычный и трудный для понимания рядового зрителя фильм, сюжет которого практически невозможно пересказать без масштабных спойлеров. В «Небесных скитальцах» фантастическая военная драма сочетается со сложной философской рефлексией, основой которой выступает судьба главных героев — пилотов-клонов компании «Росток», осознающих свою печальную судьбу орудий войны. Их загадочным противником выступает непобедимый ас компании «Лаутерн», известный под прозвищем Учитель, встреча с которым в небе означает верную смерть.

Война-шоу, показанная в «Небесных скитальцах», примечательна тем, что воздушные бои в ней ведутся на авиатехнике 40-х годов — видимо, таковы правила игры. Враждующие компании применяют поршневые и турбовинтовые самолёты (истребители и бомбардировщики), вооружённые авиапулемётами и автоматическими пушками, свободнопадающими авиабомбами. Средства обнаружения и связи также, насколько можно судить, находятся на уровне 40-х годов. Фактически герои фильма летают на самолётах Второй мировой и первых послевоенных лет, одни из которых показаны прямо, а другие имеют исторические прототипы. Например, основным истребителем компании «Росток» выступает аналог японского Kyushu J7W Shinden, а непобедимый Учитель летает на фантастическом самолёте, напоминающем гибрид Ta-152 и Westland Wyvern.

Показанные на экране воздушные бои, обслуживание самолётов, тактика пилотов — всё это максимально приближено к воздушным сражениям времён Второй мировой. Мы можем увидеть свободную охоту истребителей, рейд бомбардировщиков с мощным истребительным прикрытием, «бум-зум» в исполнении лётчика-аса, ночной разведывательный полёт. В общем хронометраже картины батальные сцены занимают не так уж много места, но они сняты с высочайшим качеством графики и показаны со множеством деталей. Атмосфера большой войны в воздухе передана впечатляюще — на неё работают как технические подробности, так и эмоциональные эпизоды.

Использованный в «Небесных скитальцах» образ клонов, из-за генетической модификации обречённых оставаться молодыми до почти неизбежной гибели, получил у критиков разные интерпретации. Исторически грамотному зрителю трудно не отметить, что типажи юных пилотов-смертников вызывают ассоциации с камикадзе Второй мировой войны. В ситуации, когда у них нет выбора, персонажи Осии демонстрируют разные характеры и темпераменты, различные модели поведения. Менее всего они похожи на бравых воздушных героев: кто-то ищет гибели, кто-то погрузился в меланхолию и цинизм, кто-то пытается найти удовольствие в мелких радостях жизни (от пьянства до развлечений с проститутками). И всё же эти парни и девушки остаются обычными людьми, хотя многие предпочитают об этом забыть.

После «Небесных скитальцев», получивших специальный приз Венецианского кинофестиваля, Мамору Осии по каким-то личным причинам фактически ушёл из большой анимации. Так или иначе, снятых им фильмов достаточно для того, чтобы считаться звездой не только аниме, но и фантастики в целом. Характерной чертой творчества Осии стоит назвать интеллектуальную насыщенность его произведений. Каждая из его полнометражных картин по сути является философской драмой, поднимающей острые и серьёзные вопросы, среди которых нашлось место и военной истории.